新时代农村题材剧如何做优做精

近期，《大山的女儿》《幸福到万家》《三泉溪暖》《高山清渠》《春风又绿江南岸》等一批农村题材电视剧相继热播，以一个个鲜活的故事和生动的人物形象，真实再现了当下农村发展面貌，折射出国家前进发展的步伐，迎来了农村题材剧创作的又一波高潮，在艺术上呈现出新的特点，也为如何做优做精新时代农村题材剧提供了启示。习近平总书记强调，广大文艺工作者要紧跟时代步伐，从时代的脉搏中感悟艺术的脉动，把艺术创造向着亿万人民的伟大奋斗敞开，向着丰富多彩的社会生活敞开。总的看来，这些剧集深深扎根农村大地，展现农民的真实生活和情感，展现农村发展的面貌，展现了创作者对现实生活的高度提炼能力和审美创造能力，无论是在思想性还是艺术性上都有进步，受到广大人民群众的欢迎。中国农村题材剧的发展历程经历过几次繁荣期，也有落寞的低谷期，客观地说有很多原因造成，但最为观众诟病的就是部分农村剧没有“农村味”，有的观众反映看着不像农村，他们反而对那些制作播出已久的“古老”的农村剧津津乐道，反复观看。为何没有农村味？首先在于艺术上的不真实。有的作品是拍农村和农民，表面上看生活环境、人物装扮都是农村的，但是反映的却不是真实的农村。有的作品环境过于干净整洁，赶上城里水平；有的农民说的话都不是真正农民说的话，脱离实际；还有的女演员妆容、服装过于精致，不接地气，被观众吐槽。所以有些作品虽然连续拍了很多部，里面农民生活水平越来越高，但是艺术质量水准越来越低，不能代表最广大的农村现状。能否展现真实的农村，是检验一部农村题材剧艺术成功的基本标准。新时代农村剧创作必须真正做到以人民为中心，真正深入农村、贴近农民。要深入农村调研采风，了解农村真正的乡风乡貌，将镜头拉得更近一点，真实展现农民的劳动生活和情感生活，农民的言行举止要符合农村的特点，让人物从土地里生发出来，沾满泥土与露珠，蒸腾生活的烟火气。要展现最广大农村的普遍面貌，既不能超出时代的水准，也不能刻意描写落后；既要展现农村发展的新成就，也不能回避存在的问题，特别是当下农村社会存在的空心化、环境恶化、贫富不均等问题，都应有真实的体现。但是要客观反映社会矛盾，更要反映出矛盾的主次方面，要多表现矛盾斗争中光明的积极的一面。还要注意展现地域差异性，不同地域的农村发展水平不一样，要展现不同的风土人情。有些观众觉得现在农村题材剧不好看，认为故事重复老套，叙事手法缺乏新意，人物性格没有特点。主要是由于创作者讲故事水平还有待提升，比如有的作品故事情节不太真实，过于依靠误会、巧合来制造戏剧冲突，显得有些牵强附会、生编硬造；有的通过放大人物性格缺点、特别是放大农民身上的某些人性弱点来制造争吵矛盾，格调不高；有的对克服矛盾解决困难的过程描写比较简单，避重就轻，特别是有些剧集对主角的能力过于神话，有些个人英雄主义；有的作品刻意将先富裕农民往“反派”上写，有同质化倾向。列宁曾说过：“智慧对待个别事物，对于个别事物的摹写，这不是简单的、直接的、照镜子那样死板的动作，而是复杂的、二重化的、曲折的，有可能使想象脱离生活的活动。”农村题材剧创作也要讲好故事，不能是对农村生活的原生态的自然主义式反映，也不是夸张的虚构，而是应该在真实的基础上进行艺术化的审美创造。这就要求创作者学会从时代的发展中寻找素材，从先进典型事迹中提炼故事，从众多的榜样原型中塑造典型人物形象。要创新叙事手法，比如《大山的女儿》开篇让黄文秀在牺牲前直面镜头说话，就有很强的艺术震撼力。要挖掘农村发展的新变化，特别是返乡青年创业带来的新科技、新行业、新气象，这样更具时代气息，也能吸引年轻观众。还可以多用类型化叙事方式，比如喜剧与正剧相结合、现实主义和浪漫主义相结合的美学风格与艺术形象，为时代留下令人难忘的艺术经典。习近平总书记强调，乡村不仅要塑形，更要铸魂。当下一些农村题材剧创作，纠结于鸡毛蒜皮的利益之争，往往陷入非常现实、琐碎的日常展现，作品的格局不大，精神立意不高；有的作品对农民的塑造还停留在以往落后、自私、庸俗的形象上，比如追求盲目攀比，不愿意接受新鲜事物。而实际上随着时代的发展变化，特别是在脱贫攻坚任务完成后，进入乡村振兴新阶段，农村、农民都在变化。农村题材创作要提升精神气质，要更加注重展示人物的精神力量，特别是展示新时代农民追求更加科学、公正、法治、和谐、文明的美好愿望。最近一段时期的农村题材剧创作，很大的一个特点在于强烈的精神感染力，比如《大山的女儿》展现共产党人大公无私、一心为民的奉献精神，《高山清渠》展现的是锲而不舍、坚忍不拔的愚公移山精神，《幸福到万家》展现追求公平、公正的法治精神，《三泉溪暖》弘扬改革创新、与时俱进的精神。新时代的农村剧题材创作，既要紧贴土地，同时也要强化理想信念；既要表现物质上的发展，更要展现思想上的进步跃升。特别要展示好主要人物的精气神，很多时候他们是党的政策路线的直接执行者，但又绝不仅仅是“时代精神的传声筒”。对主要人物精气神表现的真实不真实，有没有感染力至关重要。当然，这种精神展示不是口号式的，不是书面的政策化语言，而是通过无数真实的细节和真挚情感的累积，特别是通过人物如何克服一个个现实困难的过程激发出来，这样才有真正的感召力。这就需要在人物塑造时做到神性与人性的统一，做到个性与共性的统一，既要展现人物身上崇高的闪光点，同时也要挖掘人物真实的内心，展现人物的困顿、失落、迷茫，只有这样真实的精神激荡，才能让人物坚韧、奋发、顽强的可贵精神品格更有张力，通过不断提升作品的精神能量、文化内涵、艺术价值，让主旋律作品更加吸引人、感染人、打动人。（本文选编自：国家广电智库）

总局召开电视剧创作座谈会

国家广电总局7月4日召开电视剧创作座谈会，总局副局长朱咏雷出席座谈会并讲话。朱咏雷在讲话中指出，要深入学习贯彻习近平总书记关于文艺工作的重要论述，落实中央领导同志关于电视剧创作重要指示精神，按照迎接党的二十大重点电视剧创作暨现实题材电视剧创作工作推进会部署，坚持正确政治方向、价值导向、审美取向，坚决抵制过度娱乐化倾向，弘扬新风正气，抵制歪风邪气，推出更多展现新时代精神气象的优秀电视剧。要牢牢坚持军旅剧创作正确方向，坚定军魂价值引领，生动准确诠释习近平强军思想，打造爱党爱国爱军的重要文化载体。要坚定文化自信、传承中华文明，古装剧美术要真实还原所涉历史时期的建筑、服装、服饰、化妆等基本风格样貌，不得随意化用、跟风模仿外国风格样式。要坚持清新、质朴、向上的健康审美情趣，坚决抵制病态整容、“娘炮”审美、过度化妆、过度使用滤镜等不良倾向。要认真把好演员选用关，加强表演指导，以演技和形象气质与角色、剧情适配为标准，反对以“流量”作选择。要坚决抵制收视造假行为，建设规范有序的电视剧收视数据使用机制，维护良好市场秩序和行业生态。总局电视剧司负责同志参加会议。北京局、北京台、正午阳光影视、华策影视、爱奇艺、优酷、腾讯视频、芒果TV等24家单位负责人进行了发言讨论，就进一步加强电视剧精品创作谈思路举措、提出意见建议。  （本文选编自广电总局官网）

严把质量关 打造时代精品 ── 聚焦献礼二十大重点剧目《我们这十年》

随着7月6日《我们这十年之“唐宫夜宴”》的杀青，由协会副会长单位华策集团出品的献礼二十大的重点剧目《我们这十年》已顺利完成了《砺剑》《一日三餐》《坚持》《唐宫夜宴》四个单元的拍摄，其它七个单元──《热爱》《前海》《西乡明月》《沙漠之光》《心之所向》《理想生活》《未来已来》也拧紧了时间表。为了打造一部不负人民、不负时代的精品力作，《我们这十年》剧组在规模大、单元多、时间紧、任务重、疫情管控严的情况下，高效推进，精良制作，严把质量关。在广州搭景拍摄《一日三餐》期间，剧组遭遇持续性台风暴雨。为按时搭建好主场景，保障拍摄如期进行，剧组人员通宵搭建数十米高脚手架，顶着狂风暴雨在片场搭雨布、设防雨棚。剧组人员身上夹着雨水和汗水，每天加班加点，衣服鞋子都没干过，最终在大家共同努力下，历时16天完成了主场景的搭建。同时，为了真实还原该单元的“广东味”，全剧演员专门学粤语，日常对话都用广东话交流。剧中的肠粉店拍摄地选在广州荔湾区荔枝湾涌小红楼。艺术总监、导演毛卫宁复景后，在小红楼原有基础上，果断加入更能体现广东特色的骑楼，精准还原出了原汁原味的粤式老街。《唐宫夜宴》从置景到开机拍摄，经历了郑州最炎热的一段时间。6月郑州高温天数达20天，最高温度达42.3度。剧组所有人员顶着烈日工作，衣服都被汗水浸透。置景组人员在酷暑中挥汗奋战28天，按时完成了重要场景搭建。其中，还因剧情需要，设置了一场雪景戏。演员们要穿着厚厚的羽绒服在高温天里演出寒冬的感觉，着实不易。此外，由于剧中涉及多个年代闪回及舞蹈演出，仅两位主演的造型就有81套，特殊造型还涉及6套舞蹈演出服及唐朝造型，其妆造工作量可谓巨大。戏中有大量舞蹈排练及演出戏，所以该剧演员均有舞蹈基础，并且全员提前进组，进行专业培训。值得一提的是，民族舞专业出身的主演张慧雯，之前膝盖就有旧伤。这次她在拍戏过程中旧伤复发，造成膝盖积水，但张慧雯依然带伤坚持，忍着病痛，面带笑容一遍又一遍地翩翩起舞，令人动容。《我们这十年》由赵依芳担任总出品人，傅斌星担任总制片人，张晓东担任总策划，集结了总编审程蔚东、艺术总监毛卫宁，滕华涛、杨阳、刘海波、库尔班江等单元导演的强大主创阵容，11个单元以不同主题，选取真实人物案例进行艺术加工，以小切口反映大主题、小人物折射大时代，充分展现党的十八大以来，中国共产党领导下中国特色社会主义新时代的辉煌成就，展现人民群众获得感、幸福感、安全感不断增强的美好历程。

电视剧《大山的女儿》的创新与突破

近年来，一批书写脱贫攻坚和乡村振兴的电视剧相继推出，成为我国电视剧创作的时代标签；对观众已经很熟悉的题材和故事，如何出新，如何出彩，这是主创团队面对的大考。电视剧《大山的女儿》，以时代楷模黄文秀为原型创作，讲述她研究生毕业后主动请缨到贫困村百坭村担任第一书记，带领村民打赢脱贫攻坚战役的故事。该剧至少在四个方面有创新和突破：一是拓展了扶贫题材的深度。该剧突破了对脱贫攻坚实践的一般理解，将扶贫行动上升为贫困治理。剧情开始，第一书记黄文秀到百坭村报到，就开始村容村貌整治，由此推动村干部和百姓精神状态的改进。《大山的女儿》没有就扶贫写扶贫，而是通过将镜头深入到基层党建和村两委党员干部初心再砺，不断提升村干部和村民觉悟，逐步实现全体村民同心同德，形成脱贫致富强大力量。艺术再现脱贫实践的内在逻辑，扶贫重在扶志、扶志先要通情，通情的关键是解决百姓遇到的问题，脱贫关键是有个好党支部，建设好党支部关键是有个好带头人和振作村干部精气神。该剧还比较深刻地揭示了贫困的内在原因和脱贫的自我力量，再次印证了发动群众、依靠人民是我们党攻克一切艰难险阻的根本方法。从电视剧中的百坭村村民相继脱贫并逐步走向致富的深刻变迁，我们看到了脱贫攻坚和乡村振兴相衔接的生动实践。这个主题表达深度，在同类电视剧中是不多见的。二是写出了乡村题材真实的烟火味和时代感。观照乡村生活是我国电视剧创作的优良传统，但近年来随着都市剧的兴起和泛滥，严肃的乡村题材现实主义创作难得一见，主要表现是脱离乡村生活的真实场景和村民的生存状态。《大山的女儿》采取村落原生场景、纪实性服化道，剧中营造的真实感给人强烈的视角冲击，村落民居的陈旧、室内装饰的年代感、村民生活的简朴、演员对角色日常的极致还原、镜头画面的粗粝感，创造了乡村题材剧编、导、演、服、化、道的新高度。更重要的是，导演和演员既追求形态的真实，又深入到角色的内心，塑造出一群个性鲜明的基层干部形象和村民形象，给观众留下了具有代入感的审美空间，观众仿佛来到百坭村，见证了百坭村的深刻变迁。包括扮演黄文秀、村支书、村主任在内的大多数演员的表演在剧中大放光彩，虽无激烈的矛盾与情节，镜头有多有少，但都很传神很有力道，留下了深刻印象。贫困村内部矛盾多，人际关系微妙，《大山的女儿》没有回避现实中存在的问题，但没有放大这些矛盾，重点是讲述如何解决这些问题，做到了现实性与理想性的统一。三是写出了党建引领的新境界。在贫困治理实践中，党建引领是普遍经验，但在创作中，这一点极难表现，要么失之概念化、口号化，使人生厌，要么忽略了深藏在故事中的内涵，停留在讲述好人好事。《大山的女儿》恰到好处地表达了脱贫攻坚实践中的党建引领，没有宣传腔，而是伴随情感的温度自然而然表达出来。第一书记黄文秀全情投入脱贫攻坚，用真情对待每一位村民，困难面前总是站在第一线，以解决问题的实际行动化解村民和村两委干部的疑惑和对立，以体贴入微、无私奉献感化村民和村干部，以初心使命点拨党员干部，切近群众需求宣讲党的政策，这些行为犹如暖阳，照亮了周围，给人以力量，也引导了大家。在第一书记的带领下，百坭村两委干部逐渐克服了私心，强化了初心，增强了使命感，把群众利益放在首位，调动每个人的主动性积极性，团结带领全体村民向贫困发起总攻。驻村干部老李是一个有个性但又有代表性的人物，他驻村之前没有什么追求，只想扶贫结束后搞个科级干部待遇，在第一书记的感召下，他初心回归，有了新追求，希望自己发出党员的光亮，放下了自己的得失，一方面要照顾重病的妻子，一方面尽职尽责完成任务，入情入理，十分感人。其他村干部的转变也自然而然体现党建引领的成效和过程。《大山的女儿》首次以电视剧的形式，演绎了实现脱贫以及从脱贫到振兴的飞跃，需要从机制、价值和行动三个层面完善党建引领，一定程度回答了建构贫困治理长效机制的问题。四是写出了青春的成长与光亮。为打赢脱贫攻坚这场战疫，上级党委向贫困村委派驻村干部和第一书记，成千上万的有志青年投身战贫一线，形成了脱贫攻坚中的新时代青春群像，本剧成功塑造了第一书记和驻村干部的群像。黄文秀是其中的杰出代表，这个人物形象刻画得十分成功，这个形象的刻画并未停留在这些年轻人为扶贫事业奉献青春、甘洒汗水，还从现实中发现了青春如何在脱贫攻坚中自我完善、走向成熟，生动地再现了乡村百姓交往中受教的过程。黄文秀是刚从校门走出来的第一书记，眼界开阔，工作有热情有点子，但在百坭村处处遇到问题，许多矛盾难以解决。她经常从与村民的交流中受到启发、找到办法。在作风上，她也在实践中得到锤炼。她为了推销和给单位领导、同事尝鲜，向种橘农民要了几箱砂糖橘，大家正在分享橘子的时候，秦部长将这件事引到基层干部清廉作风和小权力也不可放纵的道理，几句点拨给她思想上强烈的震撼，她深刻反思并向村民补缴了钱。电视剧对驻村的其他青年干部的成长都有关注，虽寥寥几笔，但行云流水，自然而然，让人信服。可贵的是，本剧成功地塑造了第一书记黄文秀的立体形象，智商情商兼备，原则性和亲和力均强。她有上进心、使命感，坚持原则，协调能力强，乐于助人，善解人意，阳光开朗，吃苦耐劳，任劳任怨，但偶尔也表现出年轻女孩的脆弱，在患病父亲、家庭亲情和扶贫工作之间，时常纠结犹豫。这样的人物，来自现实生活；这样的刻画，更有功力；这样的形象，更有力量。当然，《大山的女儿》也存在一些不足，比如脱贫攻坚本是一件难上加难的事，但百坭村的脱贫似乎并不难，剧中对“难”的表达不够到位。由于有原型人物，创作上会受到一定限制，可能不便于做更多展开。总之，《大山的女儿》为同类题材的主题创作提供了新经验，也为现实题材的现实主义创作提供了新借鉴。  （本文选编自国家广电智库）

中国电视剧制作产业协会少年儿童工作委员会开展“微光聚爱”公益慈善捐赠活动

 中国电视剧制作产业协会少年儿童工作委员会6月12日组织开展了“微光聚爱”公益慈善捐赠活动。此次活动旨在培养孩子们从小树立“帮助别人就是帮助自己”的理念；送出⼀本书，成就⼀个梦，用爱心传出一份情。  此次活动得到了长沙市慈善总会的大力支持。